Вершина творчества Братьев Адам, Венецианские окна

Благодаря деятельности Роберта Адама с 1761 года в Остерли были наконец завершены длительные ремонтные работы и приведено в порядок непоследовательно ремонтирующиеся здание. Он фактически превратил неказистый старый дом в настоящий дворец с богатой декорированной отделкой, которому могли бы позавидовать знатные люди того времени.

Знания античной культуры, приобретенные Адамом в Италии, его дерзкая самоуверенность быстро создали ему репутацию нового лидера в мире английского вкуса. Роберт Адам произвел настоящую революцию в оформлении интерьеров. «В Остерли мы имеем редкую возможность наблюдать не только контраст старых и новых стилей, но и несколько ступеней развития стиля самого Адама, начиная от его первых неуверенных и пробных шагов до его зрелой плавности и характерной утонченности», - отмечает Харрис.

Неизвестно, кто рекомендовал Адама юному владельцу Остерли Френсису Чайлду. Это мог быть первый герцог Нортамберленда, для которого Адам работал в расположенном по близости Сайоне. Но также есть вероятность, что это был сэр Френсис Дэшвуд, который поручил Адаму перестройку Шамболс в Бакенгемшире в 1761 году, а также заказал ему проекты для своих домов на Ганноверской площади. Адама пригласили в Остерли не только для разработки главного плана по модернизации особняка, но также для уменьшения его в размерах.

Венецианские окна, вставленные двумя годами ранее, было решено убрать- пишет историк архитектуры Джонсон. Высокие окна планировались на верхних этажах дома. Первый этаж, выполнявший функцию подвала, было решено оформить рустовкой и маленькими окнами. Остальные части экстерьера предполагалось заново отделать камнем или стукко. Тюдорское крыльцо, спроектированное в средней части западной стороны двора, необходимо было выдвинуть вперед и удлинить с каждой стороны для создания нового парадного входа. Его планировалось украсить коринфским портиком и небольшим крыльцом с лестницей. Сразу за центральным холлом, в помещении предназначавшемся для галереи, предполагалось расположить библиотеку, окруженную двумя маленькими комнатами. Новая галерея должна была стать двухэтажной и расположиться в южном крыле.

Подобное решение, очевидно, показалось довольно смелым владельцу Остерли Френсису Чайлду, и поэтому было отвергнуто. Но некоторые позиции проекта были осуществлены, удалены венецианские окна, фронтоны на северной и южной сторонах, а также отказ от расширения тюдоровского крыльца. Изогнутая лестница со стороны сада была показана в личных чертежах Адама 1761 года, но не на плане. Возможно, она стала дополнением самого Адама, хотя есть вероятность, что лестница такого типа планировалась еще до него. Адам создает комнату в "этрусском стиле", которая находилась прямо над крыльцом с большим дверным проемом с фронтоном, украшенным дорическим ордером, открывающим галерею.

Точно не известно, что было сделано в течение двух лет до смерти владельца Остерли Френсиса в сентябре 1763 года. Не сохранилось никаких отчетов о работе в Остерли этого периода сохранилось оформление Адамом Дорической оранжереи. «Дизайн Адама для восточного фасада с необычным «прозрачным» портиком был создан в начале 1774 года». Этот удачный неоклассический проект имеет два возможных источника: Портик Септимиус Северус в Риме и реконструкция виллы Плиния. Тем не менее, создание Остерли было навеяно идеями начала XVIII века, когда для оформления Визам-парка в Сомерсете использовали неоклассический портик. «Этот портик тут же привлек внимание Адама, когда он создавал проект для нового дома Уильяма Бекфорда в 1762 году».

Интерьеры Адама в Остерли не представляют собой череду одностилевых декораций. Гостиная и столовая создавались в течение длительного времени , начиная, как обычно, с потолков. Их оформление не такое утонченное и завершенное, как в других интерьерах Адама того периода, например как в Сайон-хаузе. Очевидно, парадная лестница также оформлялась в несколько этапов. Проект холла был создан позднее, в 1767 и 1768 годах.

Между 1769 и 1771 годами работы в Остерли были приостановлены, так как все внимание Адама было сфокусировано на оформлении Чайлдского дома в Лондоне. Невзирая на то, что роскошные апартаменты к 1772 году уже вышли из моды, Чайлд, вдохновленный гостиной в стиле Пальмиры, поручил Адаму создать Гобеленовую комнату, бархатную роскошную спальню и расписную этрусскую комнату. В отличие от ранних интерьеров Остерли, эти три комнаты задумывались вместе как сочетание различных стилей (французского, английского и итальянского) и различных цветов (красного, зеленого и синего), напоминающих о трех стихиях: огне, земле и воздухе. Великолепные апартаменты в Остерли являются это единственным сохранившимся образцом интерьера, полностью выполненного по эскизам Адама, включая и мебель.